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Cuales son los colores luminosos

Significado de los colores luminosos

El uso de colores luminosos está aumentando en el diseño y el arte debido a las nuevas tecnologías de iluminación con ajuste de color. Nuestro proyecto aborda la falta de orientación a la hora de trabajar con la mezcla aditiva de colores luminosos, incluida su interacción con los tratamientos superficiales. Cuando se utilizan colores de pintura (mezcla sustractiva de colores), los diseñadores y artistas pueden recurrir a las teorías desarrolladas tanto por los científicos del color como por los artistas y diseñadores. Sin embargo, no ocurre lo mismo cuando se trabaja con la mezcla aditiva de luz de color, que la tecnología LED ha hecho posible recientemente. No se dispone de ningún sistema para el color luminoso basado en la percepción visual. Los objetivos del proyecto son:

Chromaflair

Se ha investigado la percepción del brillo de los estímulos coloreados autoluminosos no relacionados de la misma luminancia. Se observa claramente el efecto Helmholtz-Kohlrausch (H-K), es decir, un aumento de la percepción del brillo debido a un aumento de la saturación. Esta percepción del brillo se compara con el brillo calculado según seis modelos de visión existentes, modelos de apariencia del color y modelos basados en el concepto de luminancia equivalente. Aunque estos modelos incluían el efecto H-K y la mitad de ellos se desarrollaron para trabajar con colores no relacionados, ninguno de los modelos parecía ser capaz de predecir completamente el brillo percibido. Se presenta una solución tentativa para aumentar la precisión de la predicción del modelo de apariencia de color CAM97u, desarrollado por Hunt.

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C. Fu, C. Li, G. Cui, M. R. Luo, R. W. G. Hunt y M. R. Pointer, “An investigation of colour appearance for unrelated colours under photopic and mesopic vision”, Color Res. Appl. 37, 238-254 (2012).

C. Fu, C. Li, G. Cui, M. R. Luo, R. W. G. Hunt y M. R. Pointer, “An investigation of colour appearance for unrelated colours under photopic and mesopic vision”, Color Res. Appl. 37, 238-254 (2012).

Luminiscencia del radio

4 min read ¿Ha pasado alguna vez por delante de un cuadro y el color parece saltar de la pared? Algunos artistas son conocidos por sus cuadros que parecen rebotar. Carl Dalio es uno de esos artistas y no es casualidad que sus cuadros parezcan rebotar. Dalio mantiene el color en su mente durante todo el cuadro. En su taller Color Power: The Path to Visualizing Energetic Color (El poder del color: el camino hacia la visualización del color energético) comparte algunos consejos para crear y mantener un color luminoso en tus cuadros.

Mantener una paleta limpiaPuede resultar muy difícil limpiar la pintura en buen estado de la paleta. Si tu objetivo es conseguir pinturas luminosas, es una lucha que merece la pena superar. En su taller de pintura, cuando pasa de una pared cálida orientada al sol a una pared en sombra, limpia la paleta por completo. “Tengo que tener esa disciplina para quitar el color que tengo aquí”, dice Dalio. “No quiero empezar a mezclar un color neutralizado. En su taller de acuarela, Dalio limpia su paleta John Pike entre cada lavado importante. “Tienes que estar dispuesto a utilizar colores de muy buena calidad en primer lugar”, dice Dalio en Color Power: The Path to Visualizing Energetic Color. “También tienes que estar dispuesto a limpiar ese color y decir “Adiós. Ya te he utilizado y ahora tengo que volver a limpiar esta paleta”. Así que no te pongas demasiado exigente con el ahorro de color”.

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Cómo funciona el brillo en la oscuridad

Aparte de “demasiado brillante” o “no lo suficientemente brillante”, ¿cómo de brillante es la pantalla desde la que estás leyendo este artículo? Esta pregunta -la predicción del brillo de un objeto autoluminoso- es el núcleo de este reciente artículo de Hermans, Smet y Hanselaer. La luminosidad no es una magnitud física y cualquier modelo para determinar la luminosidad emitida o reflejada por un objeto debe tenerlo en cuenta. Para los objetos reflectantes, el modelo de apariencia CIECAM02 es ampliamente utilizado, pero no se extiende a los objetos autoluminosos, como las pantallas o las fuentes de luz. Hermans et al. desarrollan un modelo validado empíricamente para calcular, para objetos autoluminosos, los cuatro atributos perceptivos colorido, brillo, saturación y “cantidad de neutro”, partiendo de la excitación de los conos del ojo humano e incluyendo una adaptación cromática y de luminancia. Además, proponen una nueva unidad de brillo: 1 brillo corresponde a un objeto autoluminoso (diámetro 10°) con un espectro de igual energía y una luminancia (en CIE 2006) de 10 cd/m2 visto sobre un fondo oscuro. El nuevo modelo CAM18sl representa un desarrollo emocionante en el campo de la percepción de la luminosidad, y parece lo suficientemente extensible a las contribuciones de la melanopsina a la luminosidad, recientemente reportadas, y a las contribuciones de los bastones en el rango mesópico.

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