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El cocinero el ladrón su mujer y su amante

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En este post se analizará el uso del color como metáfora de transformación en la película “El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante” (1989, abreviada en adelante como CTWL) de Peter Greenaway. Se identificarán estrategias particulares como el uso de la codificación del color para representar diversos espacios, el aumento de los niveles de saturación y la relación del color con la comida para revelarlos como potentes herramientas para manipular las emociones de los observadores de la película.

CTWL de Greenaway puede entenderse como la transformación de una mujer maltratada y torturada, Georgina (Helen Mirren), casada con un gángster despiadado y sádico, Albert Spica (Michael Gambon). La mayor parte de la película se desarrolla en el interior de un restaurante francés de clase alta, La Hollandais, del que Spica se ha apoderado recientemente y que está dirigido por su chef residente, Richard Borst (Richard Bohringer). Borst y su personal ayudan a Georgina a mantener una relación ilícita con uno de los clientes del restaurante, Michael (Alan Howard), que es contable. Los dos amantes llevan a cabo su peligrosa relación dentro del restaurante con la ayuda de Borst hasta que Spica lo descubre y manda torturar y matar a Michael metiéndole por la garganta páginas de “La Revolución Francesa”.    Después de descubrir el cadáver de Michael, Georgina se siente apesadumbrada y se prepara para enfrentarse a Spica con una morbosa venganza. Convence a Borst de que cocine el cuerpo de Michael y obliga a Spica a comérselo. Cuando éste accede, antes de que Albert comience a atragantarse, Georgina le dispara en la cabeza.

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La historia puede ser el elemento menos importante de la película. El grosero gángster Albert Spica (Michael Gambon) pasa las tardes en un restaurante francés dirigido por Richard Boarst (Richard Bohringer), acompañado por su esposa Georgina (Helen Mirren), mucho más refinada. Cuando Georgina llama la atención del reticente librero Michael (Alan Howard), se produce una inevitable cadena de violencia que culmina con un merecido premio. Greenaway dijo que la narrativa se inspiró en la obra jacobea de John Ford “Es una pena que sea una puta”, pero en realidad es sólo un marco en el que colgar sus ideas metafóricas y alegóricas. El verdadero objetivo de Greenaway era el consumismo desenfrenado de la Gran Bretaña de la era Thatcher, como explicó en su momento: “Dado que esta es una película sobre la sociedad de consumo, trata de la avaricia: la de la sociedad, la del hombre. Un hombre que conoce el precio de todo y el valor de nada”.

El formalismo de Greenaway se manifiesta desde el primer plano de la película -El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante- no rompe la cuarta pared, porque aquí no existe tal barrera en primer lugar. Los decorados son abiertamente teatrales, con un diseño de producción y un vestuario cuidadosamente codificados por colores (este último de nada menos que Jean-Paul Gaultier). La extraordinaria fotografía de Sascha Vierny y la partitura minimalista de Michael Nyman contribuyen a que todo esté unido. Greenway llena el marco con una miríada de referencias, alusiones e incluso algún que otro juego de palabras o visual. De forma descarada, permite que El banquete de los oficiales de la compañía de la milicia de San Jorge, del pintor flamenco Hans Ral, en 1616, domine el comedor central del restaurante, sin explicar que Ral pintó a los miembros de la misma compañía en 1627 y 1639 mientras llevaban fajas de diferentes colores, una oscura referencia que explica lo que ocurre con las fajas que lleva la banda de Spica cuando pasan de una habitación a otra. Incluso el nombre de Albert utiliza un juego de palabras para ocultar una referencia irónica: “Spica” es un anagrama de “aspic”, y aparte de la referencia gastronómica, tampoco hay ningún dandi en este aspic en particular. Para una película que lanza tal abundancia de sangre, fluidos corporales y carne podrida a la pantalla, nada puede tomarse al pie de la letra.

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El cocinero, el ladrón, la esposa y el amante ver online

Sinopsis: La esposa del dueño de un restaurante criminal, Georgina Spica (Helen Mirren) encuentra consuelo de su sádico y bruto marido (Michael Gambon) en los brazos de su amante (Alan Howard) con la ayuda del jefe de cocina (Richard Bohringer).

Resumen: Una de las películas más exquisitamente diseñadas que he tenido el placer de ver comienza con un hombre embadurnado de mierda. Con una partitura ineludible y memorable de Michael Nyman, el largometraje de Peter Greenaway de 1989 es un refinado ejercicio de vulgaridad. Es de alto nivel en su enfoque cinematográfico y en su talento interpretativo, y de bajo nivel en su humor (si es que puede llamarse así) y en la trama general. Greenaway juega con este contraste situando la mayor parte de la película en un elegante restaurante francés en el que Albert Spica y sus matones, vestidos de punta en blanco, intentan crear la ilusión de la alta sociedad mientras hacen bromas sobre el retrete y burdos comentarios sexuales. La película es un excelente ejemplo de las nociones de Edmund Burke sobre lo sublime, ya que es dolorosa y placentera de ver. La belleza de la película no podría apreciarse sin la fealdad, ambas son completamente cautivadoras.

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El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante

Pocas veces un título de película ha sido más -o menos- descriptivo que el de “El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante”, de Peter Greenaway. En un nivel se puede describir la película simplemente en términos de los personajes y las cosas lujuriosas e indecibles que se hacen unos a otros. Por otro lado, las ideas que suscita esta película, que se vio amenazada con una clasificación X en Estados Unidos y que causó furor en Gran Bretaña por su contenido político, no tienen fin. Entonces, ¿qué es? ¿Pornográfica, un ataque salvaje a Thatcher, o ambas cosas? ¿O se trata simplemente de un cocinero, un ladrón, su mujer y su amante?

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