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Casas de la pradera frank lloyd wright

El estilo de Frank Lloyd Wright

Aunque Frank Lloyd Wright diseñó casas, iglesias y edificios comerciales de diferentes estilos, probablemente se le asocia más con el estilo de la pradera, que data aproximadamente de 1893 a la Primera Guerra Mundial.

“La naturaleza era la preocupación constante de Wright”, dice Levine (xvii). Wright aprendió a apreciar la naturaleza, especialmente la del Medio Oeste, trabajando en la granja de sus tíos en Wisconsin durante los veranos de su adolescencia. Allí pudo observar la línea horizontal de la tierra, la línea que él consideraba doméstica y democrática y liberadora. “En la llana pradera del Medio Oeste, la anchura sería un signo de refugio, como la altura era un signo de poder y éxito en la ciudad” (17). Significaría comodidad, una cualidad que Wright quería caracterizar en sus edificios, especialmente en sus casas.

Para ello, las casas de estilo pradera de Wright suelen contar con una gran chimenea situada en el centro, un hogar que “fundamenta” la casa, que se convierte en su centro. A menudo diseñó bancos a ambos lados, como hizo en la casa Westcott de Springfield, Ohio, creando así una habitación dentro de otra. Al menos en un caso, elevó este espacio del resto de la zona y lo separó con una serie de arcos.

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Tanto si le atrae la forma en que creía que una estructura y un espacio podían crear y transmitir valores culturales como si conserva los fuertes ideales de su educación mezclados con la innovación, es innegable que Frank Lloyd Wright dejó su huella en el mundo de la arquitectura.  Desde los libros que debe tener en sus estanterías hasta las visitas a casas renovadas, tenemos algo para todos los fans de FLW.

El borde curvo de las encimeras originales cobró vida gracias a un proceso innovador.Steve SikoraRestauración de una cocina de Frank Lloyd WrightLa atención a los detalles originales ayuda a devolver a la vida una cocina de Frank Lloyd Wright en la casa Willey.

Fuentes de inspiración: Estaño mexicano, hojas de ginkgo y el catálogo del Guggenheim sobre la obra de Frank Lloyd Wright.Erik KvalsvikUn interior inspirado en la Taliesin de WrightInspirado en su estancia en la Taliesin de Wright, el arquitecto Gerald Lee Morosco crea un ambiente moderno cálido y bastante clásico en su propia casa adosada de Pittsburgh.

Resumen de la biografía de Frank Lloyd Wright

A lo largo de la década de 1890, Wright trabajó para hacer realidad su visión de la nueva casa americana. Inspirándose en una amplia gama de influencias que prevalecían en los últimos años del siglo XIX, desde el movimiento británico de Artes y Oficios hasta el arte y la arquitectura japoneses, la visión de Wright de una arquitectura americana moderna empezó a cuajar en los albores del nuevo siglo.

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Wright esbozó públicamente su visión de la casa moderna y asequible de Estados Unidos en dos artículos publicados en el Ladies Home Journal en febrero y julio de 1901. Titulados respectivamente, “Una casa en un pueblo de la pradera” y “Una casa pequeña con mucho espacio”. Los diseños presentados en el Ladies Home Journal proporcionarían a Wright un modelo estándar para la casa de la pradera a partir del cual podría ampliarlo casi infinitamente. La aplicación práctica de los diseños del Ladies Home Journal puede verse en las primeras casas de las praderas, como la casa de B. Harley Bradley, en Kankakee, y la casa de Frank Thomas, en Oak Park, ambas construidas en 1901, y la casa de Arthur Heurtley, en Oak Park, en 1902.

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Frank Lloyd Wright se convirtió en un referente de la arquitectura desde la publicación en Alemania, en 1910, de la Cartera Wasmuth, una recopilación de sus obras de la primera década del siglo XX. Una parte importante de este trabajo fue una serie de casas unifamiliares construidas en las afueras de Chicago que se conocieron como las Casas de la Pradera. En estas casas Wright pretendía diseñar un único ambiente reduciendo los tabiques, de modo que el espacio interior fuera un continuo en lugar de una sucesión de piezas. A partir de ese momento el espacio interior, en lugar de las fachadas, se convirtió en el material con el que trabajarían los arquitectos.

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En estas casas todavía era muy importante la influencia del movimiento Arts & Crafts, que reivindicaba la unión de las artes aplicadas bajo la dirección de la arquitectura. Así, la arquitectura, el mobiliario y la decoración aplicada trabajaban juntos en los edificios resultantes. La principal diferencia entre el mobiliario de Wright y el de Arts & Crafts radicaba en su vocación arquitectónica y su uso como organizador del espacio.

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