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Casa stein le corbusier

Le Corbusier Villa Stein

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Immeubles-Villas, Le Corbusier. Arquitectura Moderna.

Estos bocetos de trabajo desempeñaron un papel esencial en el proceso de diseño en colaboración entre el arquitecto Le Corbusier y sus clientes, los coleccionistas de arte moderno Michael y Sarah Stein y su amiga Gabrielle de Monzie, y, de manera significativa, llevaron a los historiadores a cuestionar las suposiciones que se tenían sobre el edificio. El dibujo refleja muchos cambios en el desarrollo del diseño; el arquitecto pasó de una planta simétrica a una asimétrica con un dormitorio extra para la hija de de Monzie, y colocó la vivienda en la sección de de Monzie de la casa con garaje y cocina cerca de la zona de los Stein. Estos cambios sugieren que de Monzie, cuyo nombre aparece en el contrato y las facturas del proyecto, podría haber tenido más control del diseño que los Stein, a pesar de su gran interés por la arquitectura de vanguardia. La casa, racional y geométrica, se terminó de construir en 1927, y durante décadas los estudiosos compararon sus rítmicas bahías estructurales y su volumen con las villas del arquitecto renacentista italiano Andrea Palladio. Sin embargo, cuando los historiadores redescubrieron este dibujo a mediados de la década de 1980, algunos determinaron que la forma de la casa se derivaba de los requisitos programáticos -la necesidad de una vivienda multifamiliar- y del pensamiento de Le Corbusier sobre otros encargos. Comprender el proceso del arquitecto y su relación con los clientes es difícil, y como demuestran los estudios en torno a este dibujo, también es una tarea continua.

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Villas familiares de lujo Planos de casas de 2 pisos Villa Le Corbusier

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Consultora de arquitectura DiMaio es la experta de facto en diseño en lo que respecta a la restauración de la arquitectura moderna en todo el mundo. Durante su estancia en algunas de las mayores instituciones y academias de arquitectura, desde Yale hasta la Academia Americana de Roma, DiMaio desarrolló una “metodología transhistórica” propia, una forma de ver la relevancia arquitectónica sin límites de tiempo.    Esta metodología ha fomentado en DiMaio una capacidad innata para comprender la intención original de un arquitecto; para interpretar con mayor precisión sus dibujos originales, lo que le permite responder a la visión original de un edificio con técnicas y materiales modernos.    Para DiMaio, la arquitectura es una estratificación de la historia, por muy limpias que sean las líneas.

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La presentación de Pierre Antoine Gaiter*, Arquitecto Jefe de los Monumentos de Francia, y la IntervenciónMuchos años después tuvo el gran honor de que le presentaran a Pierre Antoine Gaiter*, Arquitecto Jefe de los Monumentos de Francia, que ha sido el arquitecto encargado de la restauración de iconos como la Maison Roche Jeanneret de Le Corbusier, y la villa costera de Eileen Gray, E-1027, en Roquebrunne St Martin. Al conocerse, Gaiter se dio cuenta de que los profundos conocimientos y las incisivas críticas de Di Maio sobre la arquitectura y la pintura del Renacimiento italiano, así como sobre la arquitectura y el arte modernos en Francia, eran insuperables e incomparables.    DiMaio lo atribuye a una memoria y sensibilidad hipervisual, aprendida del maestro Rowe y su “ojo experto”. DiMaio invitó al arquitecto Gaiter a ser profesor visitante en la Escuela de Arquitectura y Diseño del NYIT, y fue durante su estancia en Nueva York cuando siguieron hablando de arquitectura y en el caso de le Corbusier y su Oeuvre Complet.

VILLA STEIN DE MONZIE

Esta casa representa un hito importante en el que se combinan los problemas de comodidad, lujo y estética arquitectónica. La casa está totalmente soportada por columnas dispuestas a lo largo de una retícula de 15 pies y 3 pulgadas por 7 pies y 8 pulgadas, sin tener en cuenta el plano interior. Si estas columnas se ensamblaran en un haz de luz, la sección transversal total de este haz sería de 1,5 metros por 1,5 metros. Por lo tanto, esta gran casa está soportada en su totalidad por una sección transversal de hormigón de 3 pies y 4 pulgadas por 2 pies y 5 pulgadas. La disposición independiente de las columnas difunde una escala constante, un ritmo, una cadencia reposada en toda la casa. Las fachadas se consideran portadoras de luz. Ninguna de ellas toca el suelo. Al contrario, están suspendidas de los pisos en voladizo. Por lo tanto, la fachada no soporta ni los suelos ni el tejado; no es más que un velo de cristal o de mampostería que encierra la casa.En el interior, el plano es libre, cada planta tiene una disposición totalmente independiente de la de otra, rigurosamente proporcionada a su función particular: los tabiques no son más que membranas. La impresión de riqueza no la transmiten los materiales lujosos, sino simplemente la disposición interior y la proporción.

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